读《繁花》有感
当看完一本著作后，你有什么总结呢？为此需要认真地写一写读后感了。怎样写读后感才能避免写成“流水账”呢？下面是小编为大家整理的读《繁花》有感，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
读《繁花》有感1
“阿宝十岁，邻居蓓蒂六岁。”我总记得，这是繁花初开的模样。
大抵很久未再慢慢翻开这一本浅灰色的故事了，我以为，这可以读很久。心怀这样的想法，难免有时得了空闲，静下心来翻阅的，便不再是它。甚至终的要想起它了，也还要为自己当初的随意置弃而翻找上好一阵。然此时才会忽的想起，这等情景，竟莫名的会像《繁花》中时光与岁月的遗落。
我是极欢喜童年阿宝和蓓蒂的。他们可以随意爬上屋顶，听黄浦江船鸣，或者一同听阿婆讲神乎其神的故事。反正任何孩童想做，该做的事，这两个小人都在作者的笔下一一完成了。尤其是“邮票”一节，阿宝与蓓蒂单就邮票上可以印什么，谈到花名，谈到梧桐的四时之景，再谈到外国票，初读时觉得枯燥，这番毫无目的的陈列，是否有伤了意境。但再读之时，发觉他们似乎便是从前的自己，甚至童年的每个人，会为了某件事大费周章，天真而烂漫。
突如其来的感触大概便是《繁花》所动人之处。
而若谈及阿宝与蓓蒂，还有一人是不得不说的——绍兴阿婆。阿婆是旧上海与新上海交替所产生的遗物，她死板腐朽，她迷信愚钝，她甚至宁愿以相克之说为其小囡之死予以借口，也没有在这繁华之世去寻得一医。有时常常想，阿婆与阿长简直像极了。
我便试着像迅哥儿一样，去寻觅哪怕一丝一点的，阿婆细微的爱与情。但我终究没有办到，阿婆只会说：“乖囡啊，我已经派不上用场了，马上要死了。”也只会在担忧蓓蒂时，重复呼唤名字，苦苦地去寻。她太呆滞了，惟剩阿宝与蓓蒂与她相依，两小一老，却是看来，令人心颤。于是阿宝的'童年就在绍兴阿婆的故事下，慢慢旋转成一个迷离的梦。
再醒来时，蓓蒂在哪，阿婆又在哪儿？她们竟像在阿宝的岁月中消失了一般，成了他永恒的记忆。
《繁花》中的时光可真快，快到令阿宝不觉在时光中遗失了何人何事，却不自知。作者宛如旧时的说书人，旁观此人此事，折扇一打——
只叹问这繁花花开何处，而又败于何处。
读《繁花》有感2
最近共读一本书《繁花》，我是通过热播电视剧《繁花》了解了大部分内容的，感受到了作者对上海历史背景的深刻诠释！对人物形象的生动描述，以及对人物与人物之间的沟通交流，处理事情的细节方面处理的妥当，对人物心里的描述也是恰当好处。
该书主要写60年代，80年代的上海市井生活，以阿宝，沪生，小毛三个男人为主人公的形象，在当时混乱的年代，三个男人就像连根的大树，树干的分枝挂着各式各样的女人花，有超凡脱俗的`莲花；有雍容高贵的牡丹；有温文尔雅的兰花；有暗香浮动的梅花；还有千娇百媚的玫瑰等等。形形色色的花朵，繁花似锦，但终有凋落，坠入红尘，与尘土化为一体。
电视中讲述的上海的发展，更是当时社会底层人们面对新生事物的迫切与胆怯！在阿宝成为人们心目中的英雄，都想着以平时关系走动来分一份红利，还有在利益面前的巨大诱惑力而做出错误的决定，导致后续一切事物，人物之间的变化。
在当时的时代，有人做的是产品的生意，有人做的是消息的生意，有人做的是投资的生意，还有底层的劳动人民。各色各样！我们每个人都是平常老百姓，没必要活的那么累，该上班时就好好上班，该下班休息的时候就好好休息，在别人眼里我们都属于什么都不是，但在自己家人眼里我们都是彼此的半边天，所以我们要健健康康的好好生活，对的起自己的心才是最重要的真。
希望身边的所有都一切美好的，如此所愿，顺心顺意。
读《繁花》有感3
在看林清玄的《气清景明，繁花盛开》，里面有篇文章《白雪少年》，讲述了作者回忆小时候吃白雪公主泡泡糖的情景。不知不觉中，我也想起了我的童年了，上小学那会儿，学校离家较远，妈妈给我四角钱中午买两个包子作为午餐，我只买一个吃，还剩两角钱可以去买一个大大泡泡糖，卖泡泡糖的摊子就在包子店外里，摊子上摆着花花绿绿的用糖纸皮包着的大大泡泡糖。每天中午，我吃一个包子，而后买一块大大泡泡糖，放在嘴里可以嚼上一天，那种自我满足感真的好强，边嚼边吹泡泡，仿佛自己成为了这个世界的'主人。
那个年代，家里很穷，记得学校组织打疫苗时，妈妈为了能让我打上疫苗，要去村子里头挨家挨户借钱。上初中后，家里经济更为拮据，爸爸不得已外出三峡打工去了，那时家里没有电话，我就想自己存钱买一部电话机，我开始在我为数不多的生活费中省钱，每周花两块钱买一瓶辣椒酱可以吃一个星期，每顿打二两米饭，用勺子舀一勺辣椒酱拌在饭里头吃下去，虽说饭里头只有辣椒酱的味道，但是我却吃出了甜美梦想的滋味。
可是钱刚攒了不到一个月，就被妈妈发现了，妈妈清理了我书包中存下的钱，并“责骂”了我，我知道妈妈是心疼我，不想我为了钱而苛刻自己。自从妈妈发现我存钱的秘密后，就经常清理我的书包，我攒下的钱就这么一次又一次的被“无情”的收走了。后来，到了高中，妈妈也去三峡打工了，家里的经济稍有好转了，我的生活费了多了起来，存钱买电话机的愿望一直在我心里没有磨灭，不到一年，我就存够了六百元钱，买了家中的第一部电话机，我选了“4773911”号码，过上了电话“自由”的生活。
正如林清玄在书中写道的那样，那些岁月虽在我们的流年中消逝，但借着非常微小的事物，然后发现了一整片大草原，红花可能凋落，而草原却成为一个大的背景，我们就在那背景里成长成来。儿时的经历对我后来的人生起着很大的影响，那种宁肯少吃一个包子，也要嚼一嚼的泡泡糖；那种宁肯不吃菜也要攒钱买下的电话机，就如同在成长中滋养着我的精神粮食，长大后，我不注重于吃好，但是我却很在意于是否能拥抱蓝天白云的美丽，是否能撑起自己内心的那份恬静。
读《繁花》有感4
《繁花》是金宇澄的一部长篇小说，通过其独特的叙述方式和深刻的上海情怀，将我深深地吸引。这本书以细腻的笔触描绘了上海从20世纪60年代到90年代的历史变迁，让我感受到了这座城市的繁华与沧桑。
故事从阿宝、小毛、沪生这些小人物的命运开始，他们都是普普通通的人，在历史的大潮中无法左右自己的命运。他们的生活虽然平凡，但却构成了上海这座城市的底色。在这些人物的命运中，我看到了人生的起伏和无奈，也看到了他们对于生活的执着和追求。
小说中对于上海的描绘也让我印象深刻。金宇澄以他独特的笔触，勾勒出了上海的繁华与沧桑。从石库门到高楼大厦，从弄堂到商业区，每一个细节都展现出了上海的历史变迁和城市发展。这种细腻的描绘让我仿佛置身于那个时代，感受到了上海的独特魅力。尤其是在描写上海的市井生活时，金宇澄的语言生动而富有感染力，让人仿佛置身于那些喧嚣的市井之中。
除了故事和描绘之外，《繁花》中的隐喻手法也让我印象深刻。这些隐喻手法运用得非常巧妙，让人在阅读的过程中不断思考和揣摩。这些隐喻不仅增加了小说的深度和内涵，也让读者更加深入地理解了故事的内涵和意义。
在阅读《繁花》的过程中，我不仅感受到了上海的历史和文化，也对于人生和命运有了更多的思考。这是一部充满智慧和思考的作品，让人在阅读的过程中不断得到启示和感悟。尤其是结尾处黄安的.歌中“谁又能摆脱人世的悲哀”，更是让人深思人生和命运的无常和无奈。
总的来说，《繁花》是一部值得一读的好书。它通过细腻的描绘和深刻的思考，展现了上海的历史和文化，也展现了人生的起伏和命运的无常。读完这本书，我对于上海这座城市有了更深刻的理解和认识，也对于历史和人生有了更多的思考。我相信每一个读过它的人都会被其深深打动。
读《繁花》有感5
去年因为电视剧《繁花》而对原著产生了兴趣，我开启了金宇澄的《繁花》阅读之旅，电视剧《繁花》完全不同于小说《繁花》。
原著《繁花》是一部长篇小说，它以上世纪大上海为背景，写了一代人长达30年的命运沉浮。小说用双线结构，交错叙述两个不同年代的故事。故事以10岁的阿宝开始，以中年的小毛去世结束。初读小说，有些不习惯，很多上海口语，一些方言词汇看不大懂，然而越读到后面越觉得妙不可言，语言直截了当又妙趣横生。
写人物神态，“眉心几道皱纹，以前只要一见阿宝，这块皮肤，立刻滴滴滑。”这是看到心仪的对象，含情脉脉，心花怒放了。
写景，“窗外，似开未开的油菜花，黄中见青，稻田生青，柳枝也是青青，曼语细说之间，风景永恒不动。春带愁来，春归何处，春使人平静，也叫人如何平静。”这是柳色青青，让人浮想联翩的春啊！
写哲理，“世事往往如此，一方简单，另一方饱经沧桑。”如果你觉得生活一帆风顺，毫无坎坷，那是有人在替你负重前行；人类的悲欢并不相通；同一时空，你我心境各不相同……只言片语，产生无数感悟。
写心理描写，通篇没有心理描写，叙事基本靠简单的对白，然而“不响”一词，处处在描写心理活动。文中到处都见“不响”，小毛不响，阿宝不响，沪生不响，低头不响，大家不响……关键处，一个“不响”，是无言以对？是心知肚明？是装傻发愣？是默认赞同？是暗中较劲？是违背抵抗？又或是万般无奈？悲观失望？仿佛中国画的留白，一切尽在不言中，给人无限的想象，人物内心戏体现得淋漓尽致。
印象最深刻的是阿宝的“不响”。
汪小姐的逢场作戏、梅瑞的机关算尽、玲子的人情练达、二楼爷叔的卑鄙龌蹉……这些可以成为人们茶余饭后的谈资，可以用于嚼舌根的话题，阿宝一概不响，他像一个旁观者冷眼看世界。小毛与银凤关系断裂，被蒙在鼓里的小毛突然与阿宝沪生的绝交，阿宝不响，不解释是他对友谊的“守护”。李李询问他是否可以嫁于他人，他“不响”，没有坚定的否定，只有试探性的应允，最后李李看破红尘削发为尼。
“看李李的背影，越来越远，越来越淡薄，微缩为一只鸟，张开灰色翅膀，慢慢飘向远方……阿宝想紧握手中，再不松开，但现在，阿宝双拳空空。庵外好鸟时鸣，花明木茂，昏暗走廊里，李李逐渐变淡，飘向左面，消失”。有些人转身就再也不见，有些人不见但永远在你心中占据重要的位置。阿宝“不响”，是否一直怀念着小时候坐在温热的红瓦片上，与他相依相靠，登高望远，窃窃细语的蓓蒂呢。
书中为数不多让人喜欢的`人物，除了心思细腻，不言不语的阿宝，还有自幼习武、纯朴善良、仗义随和的小毛，爱弹钢琴、爱浪漫、爱集漂亮邮票天真烂漫的蓓蒂，腹有诗书，气质脱俗、独立清醒的淑华……小毛得病英年早逝、蓓蒂化作一条金鱼消失了、淑华远嫁他乡变得疯癫……她们的命运都异常的悲惨。每个人都是世间的一朵花，开有时，繁花似锦，谢有时，譬若朝露，去日苦多。
青葱白净的少年转眼到了心力交瘁的中年。人到中年，人生各有各的不顺，为了家庭，为了生活，为了工作……命运究竟是怎么回事，有时候一片迷茫，蓦然回首人生路，原来走着走着就到了这里，就像书里一句很经典的话：“上帝不响，像一切全由我定。”
末了，书中响起耳熟能详的经典歌曲“看似个鸳鸯蝴蝶/不应该的年代/可是谁又能摆脱人世间的悲哀/花花世界/鸳鸯蝴蝶/在人间已是癫/何苦要上青天/不如温柔同眠。”
繁华落尽，岁月流转，只盼无怨无悔！
读《繁花》有感6
《繁花》采用上海方言、人物对话的方式、单双分章双线并行的结构模式，将生活在两个不平静时代下的市井百姓的生活、情感、形态，用看似琐碎的记叙一一剥离给读者看。在整部书的徐徐展开过程中，金宇澄以冷静超稳的`旁观者态度把握着故事的节奏，但是，在这冷静超稳的背后，我分明感受到作者的大悲悯、大情怀;在无数次的“不响”背后，有作者太多无法言语的语言;在那么多次“落了一滴眼泪”的背后，有作者奔涌不止的眼泪。一直以说书人身份存在的作者，在29章还是忍不住站出来说：“情况往往如此，老友见面，以为有讲不完的话题，其实难以通达，长期的间隔，性格习惯差异，因为蜂拥的回忆，夹头夹脑，七荤八素，谈兴非但不高，时常百感交集，思路阻塞。”我想，金宇澄之于《繁花》，之于《繁花》的人物——他的老友也是如此吧——悲悯太深，反而冷静;用情太浓，反而平淡;想说的太多，反而无言。莫言说过：编造一个苦难的故事，对于作家并不是难事，但是“那种建立在人性无法克服的的弱点基础上的悲悯，却不是能够凭借才华编造出来的”。
《繁花》里环境描写的笔墨并不多，更没有大段集中的描写，但是只要在章节中出现，无论是雨，是树，是花，是光的变化，还是生锈的铁轨，幽幽的猫，不多的笔墨，毫无渲染，但是会反反复复，整体串起来，背景就有了，人物的情感就有了，心里变化就有了，故事的结局暗示就有了，读者的心绪也就有了。
读《繁花》有感7
在《繁花》中，为人称道的是语言，抛弃刻板叙事，文字先行，回归到传统的“话本体”的表达。这是一部以大量的人物对话与繁密的故事情节为主的长篇小说。“人生如花，书中大段关于花、树的叙事，七十多位女性人物，可说是“珠环翠绕”，光线、颜色、气味，在人世摇曳，加之盛开与枯萎的姿态，包括传统意义的`繁华城市的细节，是花团锦簇的印象。”金宇澄在接受时代周报记者专访时这样诠释书名“繁花”的寓意。
与“现在的故事”两条线索来讲。小说共三十一章，凡单数章节讲述“过去的故事”，凡双数章节讲述“现在的故事”，就这么均衡地交叉隔开。“现在”这部分没有太明显的时间跨度，似乎是一个静止的时空;而“过去”这部分有着清晰的时光流逝，看着这三个少年日渐长大，历经人生的酸甜苦辣，两条线索最后融到一起，是“过去”一步一步地走进了“现在”。
大上海的阿宝、沪生、小毛穿梭在六十年代和九十年代构成的巨大时空陷阱之间。他们在六十年代兴致勃勃地投身群众运动，一如九十年代忙着赚钱应酬。他们被时代的洪流所裹挟，卑微而热切地活着，身不由己，被种种欲望和挫折所牵引。时代在变化，而他们被桎梏的心性从未得到过自由。说到底，是一颗颗年轻且热切的心，被时间的虚妄所埋葬。
书中男男女女在万丈红尘里，无法抗拒情欲的迷障，总是在错的时间遇上对的人。于是，一步步走向宿命的轨迹，明知不可为而为之。而生活总是不吝于展现最残酷的真相，所有的真心都是情感的虚妄。
而面对这些虚妄，所有人物在作者笔下都选择了“不响”。在书的扉页上就写着:“上帝不响，像一切全由我定。“不响”似乎就成了这部看似没有主题的小说最好的引线，几十、几百个“不响”将两段时代中发生的一个又一个如珍珠般的故事串联起来。无论穿越如何热闹的生活，上海人的骨子里也是沉默的，这份内心的沉默同样维系着阿宝与沪生成年后的个人尊严。
读《繁花》有感8
《繁花》里对人物的刻画笔墨简练，尤其是心理描写，几乎淡到没有，常常用不响，或是一笑、一呆，或是落了眼泪，可是极简的心理文字和另一些描写放在一起就有了无限的表达力，例如写到蓓蒂化而为鱼，李李化而为蛤，两人的幻化神秘梦幻，阿宝内心的悲凉在这样的文字里越来越浓了。
金宇澄开篇写到“上帝不响，像一切全由我定”。读完全书，没有感觉到命运掌握在人物自己的手中。充满阶级斗争的.年代里，人们掌握不了自己的命运，改革开放后，没有信仰的这些人同样在纸醉金迷里迷失着自己，迷茫、悲苦、失望甚至扭曲，正如作者结尾引用黄安的歌里说：谁又能摆脱人世的悲哀。
读《繁花》，还有几处感受颇深，一是处处草蛇灰线，人物命运的安排，故事情节的展开，有的甚至绵延千里，起初不在意，读至后来方知其妙。二是隐喻手法的运用不露痕迹。三是现实和魔幻的结合。曲尽人散，舞歇台空，繁花落尽，白茫茫，大地一片，真干净。但是，繁花是凋零的开始，凋零也是繁花的启动。人生的长河会重复多少这样的故事?或是作者有所期许?
读《繁花》有感9
陆陆续续终于把金宇澄先生的这部繁花读完，就像是跟着故事里的人物一样也翻过了时代的篇章，其实繁花的书早就买了，但确实是因为里面的沪语写法和很多上海的本地用语，再加上金先生独特的写法，例如对话方面总要加上谁谁说，哪怕只是两个人的对话，沪生说，陶陶说…有点不是太习惯，读的`一直是磕磕绊绊，也是在电视剧的推动下，终于能把这本小说能够完整的读了下来，虽然电视剧跟小说不能是百分百不同，也是百分之九五了！
央视剧评指出《繁花》可能会在相当长时间里成为孤品......《繁花》是一本秋冬的书，散发着“哀而不伤”的气质。如果说小说《繁花》自带浓到化不开的哀伤与忧郁，那么电视剧《繁花》则是情绪饱满、积极乐观的，大刀阔斧的改编，呈现出好看的一面。剧集只是《繁花》蛋糕中的一块，看完后还是要去看小说原著的。
“以前一直认为，人等于是一棵树，以后晓得，其实，人只是一片树叶子，到了秋天，就落下来了，一般就寻不到了。每一次我心里不开心，想一想乡下过年，想想上海朋友的聚会，就开心一点。因为眼睛一霎，大家总要散的，树叶，总要落下来。”
我特别喜欢一句话，就是《小王子》中的那句话：“后来我才知道，那不是我的花，我只是途经了它的盛放。”用来形容《繁花》的大结尾，那是再恰当不过了。《繁花》的结尾，虽然处处都是遗憾，但没有一个人后悔。这是我最喜欢《繁花》的地方：宁可遗憾，决不后悔。
读《繁花》有感10
这本《盛世繁花》是三代作家精心打造鼎盛时期的儿童文学，里面的内容好看至极。
请问，你到动物园里看过“吉祥鸟”朱鹮吗？或许有，或许没有，但是《吉祥鸟飞回来了》的作者却亲身体验过朱鹮从年幼到年老的过程，还与一只朱鹮成为了“好朋友”，但最后，这只朱鹮被送进了北京动物园，被人们观赏，研究。但作者还是依依不舍，毕竟这是他第一只动物朋友，可那一句“到时候我认得它，它不认得我了！”让我那原本有些沉重的心情变得愉快了，甚至还笑出声来。看了这篇散文，我不由得对秦岭这个地方十分向往，哪儿的大熊猫，那儿的朱鹮都让我神往；哪儿的'金丝猴，那儿的金毛扭角羚，也让我感到新奇。
还有那篇《老师窗内的灯光》里的那位老师让我尊敬。那时，作者的作文里引用了几段《寄小读者》里的句子，老师没有批评他，反而还在那些句子下面画上表扬的圈儿。可是作者认为过意不去，还是找到了老师，说自己“抄袭”了人家的话……老师微微一笑，拿出了《寄小读者》这本书，说，你这样用是妙引，并不生硬，很好。作者放心了，舒心的一笑。直到半年以后，回到母校的作者，发现老师已经因为肺结核，住进了一家红十字会办的慈善医院。临走之前，回头看到了那盏灯，已经蒙着灰，油，已几乎熬干了……
在我心中，那位老师的灯就是给人振奋，给人光明和希望，是一盏永不会熄灭的灯！那么多的故事，就属这两个故事让我记忆犹新，让我感动。
这本书，可以经得住时间考验，至少在很久很久以后，这还是一本家喻户晓的书！大家一定要去看看这本书，这本耐读，耐看的书！
读《繁花》有感11
我读了<<盛世繁花>>里的一篇文章后哭笑不得，这篇文章的名字叫<<倔二叔养猪>>
这篇文章里写了倔二叔是怎样养小猪的'，其中，里面写了一个场面，是一个骂猪的场面："因为那一天猪吃惯了以前吃得那些玉米糊糊，地瓜棒子面，再猪圈里大吵大闹得，倔二叔一看，急了，连忙一勺一勺地往猪食槽里放猪食，可猪就是不吃。一连几天倔二叔都这样去喂那几只小猪，可猪还是不吃，反倒吵得更厉害了，双脚趴得尘土飞扬，倔二叔骂了起来，说：'你们也他娘的学会绝食闹待遇了。吃这等食还不成？没了心肝的东西！'接着，他在食筒里捞出一把食料子，摊在手里和猪评理：'我忙里忙外哪样对你们不住？瞧；这面渣子；瞧；这饼子都是十足的成色，哼！'。"
我喜欢这本书。
读《繁花》有感12
不夸张地说，我大概是读到五十多页之后，才开始慢慢搞清这本书想怎么说，有哪些人物，有几条时间线。
而这本书，有四百多页，每一页上，是密密麻麻的文字，连分段都很少。
最有特点的就是，人物讲话，没有冒号，没有引号，只有说，和不响。
在我读到一百多页之后，我开始感到视觉的疲倦和内容的难以下咽。
叙述内容在沪生和阿宝年少与年长之间来回穿梭，各种人物登场，旧人一去，新人立刻顶上。
感觉同时发生着很多事，但时间不会停止，如潮水般涌过去，忽大忽小，忽左忽右。
我顶喜欢看的片段，是阿宝和蓓蒂，阿宝和李李，梅瑞与康总，汪小姐与徐总，还有陶陶和小琴。
我非常不喜欢看的片段，是小毛与银凤，还有沪生，几乎都是眼光扫过，看个大概就过去了。
字数实在是多。
看的过程中，我发觉阿宝是一个非常拿不住的.人，小时候那么喜欢蓓蒂，结果人说失踪就失踪，以至于我一直留心于后面会不会再遇到蓓蒂的情节，可是没有，如公主般甜美可爱的蓓蒂，是阿宝小时候心里的宝，为了蓓蒂的钢琴，可以跑遍整个上海，而后面即使他再遇到雪芝，再遇到李李，我总觉得他不够用力，也不想使力，最后李李出家，阿宝也无能为力。
“阿宝觉得，如果李李化为一只米白色文蛤，阿宝想紧握手中，再不松开，但现在，阿宝双拳空空。”
而沪生，我深信，他一定是一个极致无聊的人，因为家庭环境的影响，我觉得他有些古板，有些沉闷，他没有阿宝圆滑，对很多事情都顺其自然，不加理会，或许是后来做律师的缘故，理性多于感性，所以我看的他的情节，越看越枯燥。
而其余非常多的老总，真是组成了中年男人的花花世界，各种会所，各种小姐，外面彩旗飘飘，家里红旗不倒，也是一种人生吧。
而他们的老婆，对于这种事情也是睁一只眼闭一只眼，偶尔自己遇到些个看得上眼的，也不得上去摸一把，浪一回。
大家都一样，谁都不干净。
这本书于我来说，有点意思，表达方式很新颖，读起来要花点时间，有点难，有几张插图页我也不是很看得懂，但是内容不难看，南方人总归还是比较习惯这样的说话方式，也知道有些方言用文字写出来是什么字。
但要说他很好看，我只能不响。
读《繁花》有感13
看到这句话的时候就觉得眼睛一跳。前一阵子看金瓶梅，因为难读，还读了好几本周边，浅近的是吴闲云白话讲故事梗概的，稍微深一点的格非，田晓菲，侯文咏，还有豆瓣的长文侃侃金瓶梅。无一例外，都在讲金瓶梅表面上热闹非常，官场和床上（都不用说“情场”两个字），内里都是大悲哀，大慈悲。完全就是这句，讲得有荤有素，其实是悲的。“其实是悲的”的故事太多，能把荤素都讲到位的，大概金瓶梅要算第一个了。
讲荤素的虽然是小毛，不难见繁花整书贯彻的也是这个中心思想。
刚好最近看了《一句顶一万句》，觉得和《繁花》有些地方有点像的。
比如整体给人一种“没有空镜头”的感觉。前者几乎每句主语都是人，句子相对也是短，一句赶着一句推进故事。后者通篇都像是人在用吴语跟你细细碎碎地说，人说话么，就少有19世纪小说里面对景致的详细刻画，仿佛电影里空镜头让你慢慢慢慢地沉浸进去。不过《繁花》到底是精巧很多，比如蓓蒂和阿宝谈邮票，姝华和小毛谈诗歌，蓓蒂和阿婆变鱼，小毛感受银凤的热气，汪小姐和徐总下午醒来看天井里面唱评弹，阿宝和李李的欢好，陶陶看小琴，都是一些，虽然人是主角，但抒情得像是空镜头。有些，荤虽然是荤的，湿嗒嗒粘腻腻的男女之情，也有一丝幽情的`味道。
再比如人物故事都细细碎碎。《一句顶一万句》其实是有主角的，但是讲故事的时候，一句提到了某人，便洋洋洒洒荡开去讲一篇故事。开篇很久，都不晓得到底谁是主角。《繁花》的主角本身就多，好些配角的戏份也相当多，像陶陶，就不知道算不算主角。像小毛，后半段迟迟不出现，还以为他不算主角了。
当然这两部小说，不像的地方更多。不谈了。
讲繁花一定要讲方言写作。繁花也算不上真的方言写作了，方言写作的《海上花列传》，我已经是完全读不懂，只好读读张爱玲的翻译版，繁花基本读起来没什么困难。但很多表达，却让人会心一笑，因为上海人真的就会是这种腔调，有趣得很。
说到海上花，和繁花也有些地方有点像的。
比如人物的心理活动写得也少。像有人嫌繁花没有塑造出人物，通篇“不响”肯定是会造成障碍的。现代大部分小说塑造人物都太卖力，大量心理细节铺排，读者才觉得这个人物丰满了立体了。繁花这方面就差很多，很多人都寥寥几笔。但我觉得主要人物不是已经很丰满了吗，像小毛，小时候的青涩少年感，和后来妇女之友的形象交叠，多少一言难尽。像阿宝，小时候和爷爷在一起的样子和爸爸在一起的样子，和蓓蒂谈邮票，和雪芝分手，就是一个普普通通的少年，后来八面玲珑的宝总，为什么这种就不能当作是“不写之写”。红楼梦多少篇幅，洋洋洒洒四百多人物，大家都觉得生动鲜活，我觉得啊，无他，唯眼熟尔。因为这么多年红学，讲得太多了，把曹公说了一半的话，已经脑补了几万种潜台词。你要是拿出读红楼的架势来都繁花，也会觉得人物写得好了，而且不依赖于心理描摹，就写动作台词和不响，就已经有了。
比如话说一半。我觉得金瓶梅难读，就是话说一半太多了，又不像红楼梦整天电视在播分析，可以找的参考书太少，资质愚钝就是读不来。张爱玲翻译的《海上花开》《海上花落》也是话说一半太多，人物的上风下风都不交代清楚，动机也模模糊糊，一半要靠猜，但是年代久远了，心思也不如古人细腻了，猜得实在辛苦。相比而言，《繁花》时代近一些倒好猜一些，此人不响，该是赞同还是反对，是嫉妒还是鄙视，自己觉得还能猜差不多。还有很多地方写人讲话，话说一半直接就打了句号，当然对话者要追问，但很多时候，不说也是说，你想一想为什么不说下去了，也就不必说了。还有些大事，像梅瑞登高跌重，也是举重若轻地讲讲，只说一半。
写大故事，大潮流，不是不可以。但市面上这种书也不缺。有一些只讲讲大潮流里面裹挟的男男女女的小故事，也满好。只剩琐碎也不要紧的，有心的，还是能感受到里面的悲。
读《繁花》有感14
在金宇澄的《繁花》中，为人称道的是语言，抛弃刻板叙事，文字先行，回归到传统的“话本体”的表达。这是一部以大量的人物对话与繁密的故事情节为主的长篇小说。“人生如花，书中大段关于花、树的叙事，七十多位女性人物，可说是“珠环翠绕”，光线、颜色、气味，在人世摇曳，加之盛开与枯萎的姿态，包括传统意义的繁华城市的细节，是花团锦簇的印象。”金宇澄在接受时代周报记者专访时这样诠释书名“繁花”的寓意。
这是一部有关上海的地域小说的典范之作。《繁花》里有三个核心人物，阿宝、沪生和小毛。阿宝爷爷曾是大资本家，阿宝爸爸少爷出身参加革命做地下党，不过那个年代资本家和地下党都不会有好日子过;沪生家是军队干部，中受冲击;小毛家是地地道道的工人，哪个年代都是踏踏实实的底层，没有大起大落。他们从小是好朋友，小说由这三个人引出其他男男女女，当然还有时代与社会。故事从这三个男人懵懂的童年一直写到中年老境，时间跨度有半个世纪，从五、六十年代写到九十年代，但不是连贯写下来，而是分成“过去的故事”与“现在的故事”两条线索来讲。小说共三十一章，凡单数章节讲述“过去的.故事”，凡双数章节讲述“现在的故事”，就这么均衡地交叉隔开。“现在”这部分没有太明显的时间跨度，似乎是一个静止的时空;而“过去”这部分有着清晰的时光流逝，看着这三个少年日渐长大，历经人生的酸甜苦辣，两条线索最后融到一起，是“过去”一步一步地走进了“现在”。
读《繁花》有感15
寒假里，我看了一套书，书名叫《盛世繁花》，给我留下了深刻的印象。这本书和《一路风景》、《岁月留香》是配套的。主编是徐德霞。 打开这本《盛世繁花》，“花香”便扑鼻而来，如同采矿者找到了富矿，挖宝者找到了藏宝洞，那琳琅满目的精品力作，如同清洌的甘泉咕咕流入我干渴的心底。作者用真诚的心奉献给我们一份精美的厚礼。本书用童话、小说、散文、诗歌这几种文学形式，生动真诚地描写了各个时期少年儿童的生活状态，抒发了各个时期少年儿童独特的情怀，塑造了无数个生动鲜活的少年形象，字里行间无不刻有各个时代的深深的印迹，也描写了大自然的美丽及人们的美好愿望。 其中，潘仲龄的诗作《春天好象一本诗集》，以有限的诗行描写出了生机盎然的春天。
通过小草、绿叶、小溪、黄鹂、杜鹃、木耳、蘑菇、彩虹、花朵……写出春天是一首能唱、能飞、有景、有情、天真、浪漫的抒情诗集。“远来的春风在翻着它，翩飞的大雁在读着它”。作者用比喻、拟人的手法，把春天写活了。令人读罢无不神往自然、热爱自然。孙继忠的童话《一塌糊涂出版社》，写了“我”在一塌糊涂出版社里的所见所闻。有一些枯燥的旧书，每一页都是干巴巴的'说教，像老和尚念的经文，连个插图也没有，经过一塌糊涂出版社的加工，变得一点也不枯燥了，里面的故事非常有趣，插图也漂亮着呢！一本又大又厚的书，放在“压缩机”里压缩后，压挤出许多字，都是“废话”，剩下的就都是“精华”了。进入《凶杀者与美女》这本书里，只见漆黑一团，黑烟滚滚，云雾迷漫，到处是血，到处是凄厉的喊叫声。
这类书，毒害了读者，一塌糊涂出版社便把它烧成了灰烬。这篇文章表现了作者对精优之作的向往，对枯燥、拖沓、凶杀及色情等不健康书籍的批判。 《盛世繁花》中繁花似锦，还有很多字字珠玑的精品力作，值得我们细细品味。
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