《唐山大地震》观后感3篇
在观看完一部作品以后，相信大家一定领会了不少东西，这时候最关键的观后感不能忘了。到底应如何写观后感呢？以下是小编精心整理的《唐山大地震》观后感，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
《唐山大地震》观后感1
一次地震，一位女性，一个家庭，一些人群，一组镜头，不尽的心灵震撼与感动……
一幅流光溢彩的人性素描，一曲荡气回肠的爱之赞歌……
感谢小说《余震》的原作者，感谢《唐山大地震》编剧，感谢小刚导演，感谢剧组全体演职人员，给我们送来一份淳朴美味的精神大餐，让我又接受了一次灵魂的洗礼……
早就听说过此片，许是平时很忙，再加上如今能让人为之倾倒的影片实在是凤毛麟角，所以之前我一直未观看过此片。前两日，听一好友说，也是刚看过此片，当时是“哭的不行不行的”。带着好奇之心，我刚刚才看完此片，虽不是“哭的不行不行的”，也确实抑制不住流出了热泪，眼睛长时间湿润着。
电影除了地震场景采用特技之外，全是平平常常的画面，朴朴实实的细节，也没有豪言壮语，近乎“白描”的手法，却显“大音希声,大象无形”之效。该片主要是以元妮一家的经历为线索，来推动故事情节发生发展至结束的，以一个家庭的前后变化来展现整个时代背景和社会状况，歌颂人性之伟大，可谓“小中见大”，让人不得不为这些大腕作家和导演的功力而折服。
一切的自然灾难都是残酷而无情的!唐山大地震，亦是如此。1976年7月27日夜与7月28日凌晨之际，当绝大多数的唐山人还沉浸在梦乡之中，这场毁灭性的灾难突袭而来!242769人，被这场地震剥夺去生命的权利!电影给我们展现了地震时惨不忍睹的场景：顷刻之间，房倒屋塌，地陷水喷，形形色色人等被各种残酷的方式夺去生命;幸存者也是血肉模糊、衣衫褴褛或赤身裸体;凄厉的尖叫声更是如刀剑一般直刺人心……那一刻，你会猛然间意识到，人的生命是何等脆弱!
不过，随着剧情的推进，伴着一桩桩一件件事情的发生，却又让你深刻地认识到，在灾难之中，人性闪耀着世间最耀眼的光辉!在大自然面前，人又是无比的伟大!该片所要展现的人性光辉，在元妮身上集中体现，可以说，她是一位伟大的母亲，一位伟大的妻子，一位伟大的儿媳，一位伟大的……总而言之，是一位伟大的地球村民!
根据我的认识和理解，主要是通过元妮这个第一主人公，影片向我们展现了至少以下几方面人性的光辉：
亲情无限，无所畏惧。与丈夫在停放于街巷的一辆汽车篷厢内正享受鱼水之欢时，灾难突然降临，当元妮要去救出屋内的孩子时，清醒的丈夫大强拉着她要往安全的地方跑，可是屋内传出孩子“妈妈!妈妈!……”一声声的尖叫，又让元妮不顾一切要返回，却被丈夫一把拉过来，而丈夫就这样替她被砸死在倒塌的墙壁下。当周围幸存的邻居问元妮，被同时压在一块楼板下的双胞胎儿女只能救一个，要救谁时，元妮近乎发疯崩溃地一遍一遍说着：“两个都救!我来世给你们做牛做马……”由于情况紧急与万般无奈，元妮选择了姐弟二人中的弟弟。我估计，一是因为弟弟小，二是受传统观念影响，她要给死去的丈夫留根香火啊!当以为女儿也随丈夫去了天国，每年给儿子上学买书时，也总不忘给“死去的女儿”买上一套，从儿子上小学直至高中毕业……因被地震夺去一条胳膊的方达(剧中的弟弟)，在临近高考时却是频频逃学，他不是在学坏，而是去想着挣钱给妈妈减轻负担。多么“不听话”而又孝顺的好儿子啊!后来，他跟着伙伴一起出外闯荡，在杭州站稳了脚跟，发达了，又是要给母亲接到杭州，又是要给母亲在唐山买大房子……一切的一切，人间至真的亲情哪!如果你观看了此片，你会发现许多场景和细节，都流出那温暖而可贵的亲情，包括养父母与子女之间特殊的亲情。还有，在灾难面前，素不相识的人，大家相帮互助，团结一心，同舟共济，又可谓“不是亲人胜亲人”哪!这，也应该算作人与人之间的另一种特殊“亲情”吧。如果，你还在为所谓的利益纠葛，在与自己的父母、兄弟姐妹等斤斤计较，我想，看着此片，你一定会面热流汗的，也许会改变做法的。
大义割舍，舍己为人。当方达的奶奶从济南来到唐山，要把孙子接走之时，元妮一遍又一遍说着，自己可以把孩子抚养成人，不能再给老人添麻烦了，其实她是难以割舍啊!一家四口，就剩下自己和儿子，如若儿子再离开，就如她的大姑子在离别时在车上对老太太所说，方达一走，元妮还怎么活啊!但是，看着老太太沉浸在丧子之痛中，元妮还是选择了舍弃自己与成全他人，同意奶奶将孙子带走。当孩子与奶奶、姑姑乘坐的汽车启动后将要远去，元妮直呆呆地望着，那滚动的车轮，无异于在碾轧着她那仍在滴血的心哪!当汽车戛然而止，小方达下了汽车，向元妮跑来大喊着“妈!……”，元妮也大喊着“达!……”向儿子跑去，那一刻，我的泪水汩汩流出!这人间的亲情，这人间的大爱，令你无法不感动与震撼!多么好的儿媳!多么好的婆婆!多么好的姑姑!……2008年5月12日，汶川大地震的现场。一位母亲开始固执地坚持着，为保住女儿双腿，死活不让救援人员锯腿(决定锯腿也是不得已而为之，时间就是生命)。但是，当她看到一位救援队员因在清除房屋废墟时，被余震震倒的墙壁砸中，她大声地呼叫，要求救援人员将女儿压在墙壁下的腿锯去!她不忍再有其他的救援人员因自己的女儿而伤亡了!她说：“女儿要怨，就怨我吧!”这，便是大义的割舍!其实，那些救援队员，有许多是自愿的，冒着死亡的危险，去挽救别人的生命，这何尝又不是一种大义割舍呢?——大爱无声，大爱无言，大爱无边……
忠贞爱情，不离不弃。丈夫在灾难中丧生，一个女人家，带个孩子生活，多么不易啊!何况丧夫之时，也是正当壮年之际。这心理与生理上，多么需要一个男人抚慰啊!不是元妮没有机会，当也有好男人要与她组建家庭时，她没有动心，没有动摇。当儿子也劝她找个老伴时，她这样说，丈夫是为救自己没了的，她这辈子就嫁他了，为他一直守着2016年防震减灾教育片观后感500字3篇2016年防震减灾教育片观后感500字3篇。估计不仅仅是每年的祭日，元妮在给丈夫烧纸钱的时候，都会念叨着自己家的住址门牌号，在招呼着亡夫魂魄回家。之所以不愿去杭州享福，也不愿让儿子给自己在唐山买处大房子，她是怕自己丈夫(当然也有女儿)的魂魄找不着家啊!几十年如一日，就这么守着，守着……元妮用自己的一言一行，在诠释着，什么叫“忠贞爱情”与“不离不弃”!王登(方达同胞姐姐)的养父在其养母离世之后，也一直没再婚娶，同样是在用自己的行为维护着“爱情的忠贞”!平凡的人，平凡的事，却折射出不平凡的伟大的光辉!再看看现在一些闪婚闪离的，为一点名、利、欲的诱惑而出卖肉体与灵魂的，是不是应该从此剧中引发一些反思呢?
知恩图报，珍爱生命。1976年7月28日，在一场大地震中幸存。2008年5月12日，当又一场大地震在华夏大地发生之时，王登(方登)与方达姐弟俩，也冲到了救援一线。弟弟出钱出物，离开舒适的老板办公环境，亲自到地震现场参与救助;姐姐也从万里之遥的加拿大返回，发挥所学专业之长，加入到医疗救护队伍……姐弟俩在“唐山救援队伍”中忙碌着并最后相认……当年，别人救出自己的命;今天，就责无旁贷去救别人的命!——这便是知恩图报!这便是珍爱生命!片中还有一处，王登与男友在大学校园偷食禁果怀孕后，男友要她去做人流，并劝她这是很一般的事情。但王登毅然选择了退学，将孩子生下并抚养长大。她说，只有经历过灾难而幸存的人，才懂得生命的意义，才知道什么叫牺牲……
带着震撼，怀着感动，嗦了不少。其实，这也只是我的一点粗知浅见。片中闪耀人性光辉的地方还有很多，蕴涵的深刻意义也有不少。之所以在看完这部影片之后，已是夜深人静之际，及时将自己的感受写了出来，并编辑发至博客，是因为：怀着几许对死难者的哀悼，怀着几许对人性光辉的敬仰，怀着几许心灵深处的震撼与感动……
感谢那位好友一句“哭的不行不行的”话语，让我饱食了一顿精神大餐，接受了一次灵魂的洗礼。在此，我建议没有看过《唐山大地震》这部片子的朋友，抽个时间好好看一看，确实值得一看。
《唐山大地震》观后感2
在看这部电影之前，我已经被其铺天盖地的新闻以及非新闻给弄坏的胃口，无论是冯小刚把看这电影不感动的人跟砍幼儿园的孩子对比，还是一些影评人说此片在卖弄民族伤痛，不管正面还是负面，以我对电影圈的了解，这些近似炒作的行为我都不会拿来作为衡量电影优秀与否的依据，唐山大地震电影观后感。记得有个行家说，圈里的人，尤其是凯歌谋子之类，都是笑话和鄙视冯小刚的，因为他是个半路出家的，“拍的片子都是些胡同串儿的痞子化，没啥价值”。大概小刚最近几年也被说烦了，所以先是用《天下无贼》证明自己的国际化，再用《夜宴》证明老子也会拍古装，《非诚勿扰》证明玩小资谁不会啊，《集结号》证明战争片我也拿得出手。
于是，就等到了这部灾难片，《唐山大地震》。
除却他早期的那些贺岁片，冯小刚的电影里，我最喜欢《集结号》。我对那些战争场面没啥感觉，被这电影打动的，是主人公那股子拧劲。冯氏作品里，主角的拧很有味道，也造出戏味，谷子地为了给战友讨回公道，拧了几十年，终于让他拧了回来，也让观众荡气回肠，最后颁发勋章，敬礼的那一刻，我也随之深深的流泪。
所以我觉得，如果《唐山大地震》能把主角拍出那股拧劲，这部电影就算是成功了。至于剧情，地震了，人死了，从伤痛中走出，不就可以了么？
令我意外的，恰恰是这部电影的剧情。
整个故事描述的不仅仅是地震和震后，还有着一个家庭三十多年来的故事和变化。冯小刚这次非常有野心，他要记录的不仅仅是一场灾难，他还在片中讲述了这场灾难是如何改变一个家庭里每个成员的人生轨迹。徐帆扮演的元妮，在地震里失去了丈夫，双胞胎子女被压在屋下，情况危殆，只能选择救一个。而元妮在悲痛中，选择了救儿子。她抱着儿子赶往机场救护，而女儿却意外的醒来，被救灾的军人收养。故事，从这里徐徐展开，电影，从1976年，讲至2008年。
这部两个小时的电影，冯小刚用他独特的平民视角，再加上自身的经历来为我们构建了一个中国32年来的发展历史。它讲了改革开放，讲了私营个体户，讲了南下淘金，讲了高考，讲了大学生，讲了未婚生子，讲了涉外婚姻，讲了旅游业的蓬勃发展……其实《余震》这个原片名的确更适合电影，因为这部电影已经不单单在讲述唐山大地震，这场地震只是一个引子，它只占片中前10分钟，剩下的近2个小时，是在为我们讲述地震，如何改变了一个平凡家庭。
果然同我预计的一样，这部电影里的几个角色，也是“拧”劲十足。徐帆饰演的元妮，是片中最拧的角色，因为深深的沉浸在失去丈夫的悲痛和对女儿的愧疚中，数十年来她选择最清苦的生活和寡居，性格大变，她希望能用折磨自己的方式，来让天国的亲人宽恕自己，用儿子方达的话来说，“母亲的心已经早就碎了”；还有一位拧着的角色，是张静初扮演的女儿方登，因为对母亲狠心放弃自己的行为感到愤怒，她选择遗忘，选择离开，选择过另一种生活，她从大学退学，她当未婚妈妈，她和大自己10多岁的外国男人结婚，她移居加拿大，她希望能够忘记母亲，忘记那份复杂的感情，但当汶川地震的发生，一幕幕惨状又如同32年前那样浮现眼前，她终于明白，亲人，终究还是亲人，于是她选择了回到母亲的身边，观后感《唐山大地震电影观后感》。
这是一个大大出乎我意料的故事，因为它并不是简单的讲述失去亲人如何走出阴影（例如讲述世贸被毁后，失去亲人的人如何重新积极生活的《从心开始》），也不是简单的卖弄生离死别的惨痛，冯小刚这次非常有诚意的做了一个好故事，他在用这部电影讲述一场灾难带给人的伤痕，面对这伤痕，有的人选择逃避，有的人选择天天往上面撒盐，有的人选择遗忘……伴随着中国改革的三十年，冯小刚向观众娓娓道来这些人这些年的生活。
电影还有令我意外的一点，是结尾对于汶川地震的描述。虽然起初我觉得将两场相隔32年的地震放到一部电影里，显得有些牵强，但当唐山救援队的旗帜树立在汶川废墟的时候，我还是被深深的打动了。这是一种血浓于水的力量，无须言语，它已经超越了某些政治意识，让人除了感动得热泪盈眶，别无他言。
虽然在这部电影里徐帆的哭叫和蹩脚的唐山话有些煞风景，但所幸的是其他演员都很好的完成了各自的任务。这部电影里的`男主角，我认为是扮演方达养父的陈道明。他的戏份贯穿影片始终，非常之多，我很奇怪为什么他只是一个“特别演出”，他的戏份甚至多过了“领衔主演”的李晨。
我必须要说的是，如果过去对陈道明的演技，还只是停留在“很好，很独特，很有自己范儿”的评价上，那么看完《唐山大地震》，我对陈道明只有五体投地来形容，这部电影里陈道明演得实在太出色太出色的，远远超过我之前在《黑洞》《康熙王朝》《冬至》《中国式离婚》等作品里对他的印象，他把一个慈父军人演得活灵活现，不管是对妻子的拌嘴和容忍，对养女的溺爱，妻子去世后独自一人生活的孤独，对养女男朋友的愤怒，以及最后享受天伦之乐的高兴，这部电影里他的角色情感内容最为复杂，跨度最大，但陈道明演得毫无破绽，让我叹为观止，彻底折服。他真的是一位伟大的演员，影迷们应该细心留意他在电影里的表现。
片中那些植入广告，除了中国人寿之外，其实都不算生硬。喝剑南春很自然（从头到尾没提品牌），工商银行的存折也不会让人感觉突兀（被表压着，镜头没停留多久），宝马更是很自然很贴切（展现的是方达在事业上的成功），只有中国人寿能恶心一把人，好在只有那一句。从植入广告的流畅度来说，《天下无贼》到《非诚勿扰》再到《唐山大地震》，冯导一直在进步嘛。
这部电影究竟是不是在卖弄惨情？看完之后我一直在想这一点。我看的IMAX版本，全场400多位观众几乎都在哭，我旁边坐的女孩从头哭到尾，更有甚者，纸巾用完了，拿出毛巾来擦眼泪。《唐山大地震》让大多数观众哭泣，这是毫无疑问的，而这眼泪流得，是因为导演将电影拍得很出色，还是因为我们仅仅是无法承受那种生离死别的悲痛？这不是一个很好去分析的问题。但至少说明这部电影观众能够投入进去情感，能够被它打动，而且冯小刚已经尽量避免用最廉价和低级的方式来煽情，我觉得就华语电影来说，已经是一大进步。
至于如果有观众害怕从头哭到尾让人一直难受，其实影片里也有一些轻松的笑点，均匀的分部在中段，让观众也可以缓解一下神经，这些幽默，对于熟悉冯氏喜剧的人来说，一定会非常惬意。
最后，谈一谈那几分钟特效场景吧。IMAX版下，特效水准不算差，但对于已经接受过《2012》洗礼的观众来说，当然见怪不怪，但有些非常血腥的镜头（倒塌的砖瓦直接砸到人），所以最好别带小孩去看。而且接下来有一个多小时的文戏，小孩更坐不住。
看完这部电影，我对冯小刚更加有信心。他能拍出老百姓最普通也最真实的情感，让我感觉到他对电影的认真态度。这是一部值得好好欣赏的华语电影，也能让我们记住一句刻骨铭心的台词：亲人，终究是亲人。
《唐山大地震》观后感3
一个人去看《唐山大地震》，需要多大勇气。
然而，大悲的灾难片，到底一个人看最好。一个人，无人打搅，屏除一切干扰，情感不会分岔，流泪和悲伤，都只是默默。全部身心跟着故事中的悲喜浮沉，更为安静而投入地欣赏每一个镜头的切换和情节的处理，淋漓尽致地感悟影片的表现手法之美，从跌宕的剧情里发觉故事中深藏的灵魂，达到一种自我情感的极致宣泄和洗礼。
这样的观看，才有意义和价值在。只是如此境界，不知几人能抵达。
层层云海，在巨大的轰响声中掠过，几团白云从中崛起，托出华谊兄弟四个字，气势如虹，宛如《风声》的开篇。
轰鸣过后，画面切换，音乐骤然消失，云层和天空不见了，大银幕黑了下来，无丝毫声响。导演、制片、主演的名字在黑色的底幕上依次推出，又悄然隐没，如此寂静，叫人隐隐不安。
一辆大卡车如常地开过人来人往的街道，行道树浓荫匝地。蝉声如织，这是1976年夏天的唐山，秩序井然的新中国。这一日，空中低低地聚集了密密的蜻蜓，它们如无数慌张的轰炸机，忙乱地穿梭在大街小巷，磕头碰脑地，仿佛在慌不择路地逃亡，诡异地扫荡着这座城市。
卡车里的孩子是一对龙凤胎姐弟，他们被蜻蜓吸引了，把手伸出车窗去捉，一边兴奋地问开车的男人：“爸，怎么这么多蜻蜓呀？”
男人手把着方向盘，看着满天越来越密集的昆虫，纳闷道：“看来，一场大风雨就要来啦”他的心头升起莫名的不安，只是，他没能料到，正在悄然临近的，是一场天崩地裂、足以毁灭世界的灾难。
唐山大地震，几个大字，至此方才推出银幕。前二字，深红，如浸透着血液。让人喘不过气来的片头，对比手法的运用，让人愈觉压抑，愈觉担忧。
冯小刚制作的这个片头，宏阔而细腻，充满了天才的想象和暗示，紧紧扣住了观众的心。
也许，最猛烈的爆发，皆隐藏在至深的静默背后；也许，最大的不幸，在幸福的日子里都早已线索暗埋。
那个平静的黄昏，天空闷热，晚饭后的夫妻，在大卡车里温平日难得一有的亲热；孩子们吃过晚饭，恬静地在电风扇带来的清凉中满足地睡去……日子过得真好，元妮是个知足的女人，她爱着自己的丈夫，爱着两个可爱的孩子，这就够了，她幸福地想着，如果再生一个儿子和一个女儿，日子就更好啦。
两个已为人父母的年轻夫妻，在大卡车厚厚蓬布的遮挡下，爱得如胶似漆。23秒的天崩地裂，在这一刻不可逆转地发生了。23秒，大地剧烈震动，房屋倒塌、道路扭曲、地面断裂；惊魂奔走的人们、废墟、夷为平地的城市；鲜血、尸体、滂沱的雨水；叫声、哭喊声、漫天灰尘；一刹那间被房屋砸倒和掩埋的丈夫；来不及反应的惊恐的女人……这灾难的一幕，在银幕上持续了4分钟。
4分钟，23秒，世界已面目全非。
劫后余生的元妮疯狂地徒手挖掘着如山的废墟，她的丈夫，就埋在那堆粗重的水泥块下，她挖啊，挖啊；哭啊，唤啊，可是，怎么呼喊，她的男人也不会再应答了，在灾难的最后一刻，她的男人，把她往身后一推，自己纵身跑向即将倒塌的楼房，那里，有他们年幼的孩子，孩子们正趴在窗口尖声叫着爸爸妈妈。他要去救孩子，他也许深知这样的举动无异于苍蝇扑火，却无丝毫犹豫。
让我们为这个男人唱响一曲赞歌吧，这是一个真正的丈夫，真正的父亲――他用自己的生命，深刻地诠释了爱情和责任。不知当今社会那些海誓山盟却又往往背弃初衷的恋情男女，目睹这一幕，心中可有愧疚和醒悟的痛。
悲伤的元妮挖得满手是血，满身是血，她没能救出自己的男人，一场无情的抉择又残酷地摆在了她的面前：她的两个孩子被压在同一块水泥板的两头，正命垂一线，要从一端撬开水泥板，另一端的孩子必死无疑。可是，她必须做出取舍，并且是立刻，元妮被命运逼成了刽子手。她艰难而无力地做出了救儿子的决定。话一出口，心已撕碎。
水泥板下，另一端是她的女儿方登，母亲悲伤而虚弱的三个字“救弟弟”清晰传来，黑暗的废墟下，赃污的小脸上，一行绝望的泪水静静流下。对于一个年幼的孩子，这场心灵的地震，才是真正的灾难。
我们能责怪元妮吗？这是70年代的中国大地，重男轻女的思想泛滥着，刚从废墟里爬出来的女人，失去了生命中的至爱，想为他方家留下一条根，这个念头，后来也支撑着这个可怜的女人独自过了一生。
我们能责怪方登吗？生而为人，偏要选择降生在这样一个男女不平等的国度；生而为人，却不是男儿身，偏偏做了女人。
女人，你的名字叫弱者；女人，你的名字叫牺牲；女人，你的名字到底，叫什么？
电影院里，泣声四起。
悲伤的母亲，从此一生都没能走出这场地震，她的幸福，她的平凡的梦想，她的爱情，她的家，她的大半个世界，随着大地震一起，被永远地埋在了废墟，埋在了另一个世界。
她带着失去一条胳膊的儿子，开始了艰难、却自立的人生。她并不曾想到，她抱着哭得死去活来的女儿，从尸体堆中爬了出来，没有死。这个不幸又幸运万分的孩子，从此不爱说话，被身为军人的养父母领回家时，一度被怀疑是哑巴或者失忆。
一家四口，从此分崩离析。
元妮在每年的7月28日，都会带着儿子方达去原来居住的巷子里为丈夫和女儿烧纸，深怕他们不认得回家的路。她絮絮叨叨地念叨着：“咱家现在搬了，就住在……”，她不厌其烦地说着这些，一张一张地烧着纸钱，年复一年，深恐她的男人和孩子记错。
她的家里，摆放着一家四口的合影，还有丈夫和女儿放大的头照，如此，这个坚强的女人，即使在儿子方达长大了外出创业的数年里，也安静地守着这个家，守着她的丈夫和孩子，一个人。她和他们说话，和他们同吃，同睡，不觉寂寞……这样，渐渐地，年华老去。
窥视她的男人不是没有，也曾探访过她的孤独。她客气地请他出门，不愠不火，拒人千里。
方达创业成功，开车带了女朋友回来见母亲，要把母亲接去杭州，母亲说：“你的爸爸和姐姐都在唐山，我走了他们怎么办？”
方达妥协了，要为母亲在唐山买新的住房，带母亲去看好了，元妮依旧不肯搬。她最后说出来的理由让整个影院一片寂静：“原来搬了一次家，我每次都得告诉你爸你姐怎么走，怕他们迷路，这一说，说了20年，都说习惯了。现在要是又搬家，又得说，说，我担心他们记不住，我也说不动了，说不动了。”
这些话，刺痛了每一个人的心……这个平凡的女人，始终活在灾难发生之前，在她的心里，她的家依旧完整，丈夫方大明、儿子方达、女儿方登，一家四口，不曾分离，这个事实不会再改变。
在她心里，她是有男人的。因此，在儿子提议她找个老伴的时候，她发自肺腑地说出那一番催人泪下的话：“你爸当年若不是为了推我那一把，自己不会被砸死。世界上，还有哪个男人会用命来换我？恩？还有哪个男人会用命来换我？我这条命，都是这个男人的，我把一生给这样的一个男人，值！”
你能说元妮是个不幸的女人吗？她拥有过的感情，是世界上很多人倾尽所有、寻觅一生皆不可得的真正爱情；她拥有过的男人，是大写的男人，是凡尘中所有女人向往遇到的敢爱、敢恨、敢于担当的男人；她拥有的儿女，在她晚年的时候，也赶回来相认，一家团聚，给了她最深的懂得、怜惜和慰藉，拥有这样的儿女，足以骄傲，足以瞑目。
请在影片的最后，仍旧抓紧你的手帕，这母女20年后相认、尽释前嫌的一幕……如重重的一击，撞在我们尘封已久的心门之上，让人泣不成声。
时隔32年，女儿回家，母亲不敢出门相见――你可知她内心难言的愧疚与痛楚？面对业已成年、结婚、生子的女儿，母亲扑通跪在地上――你可被这原始的表达痛悔的方式震撼？
母亲给女儿的下跪啊。她真是在给女儿下跪吗？
不，她是在给自己的灵魂下跪，给自己犯下的错误下跪，给折腾了自己32年的痛与悔下跪，给骤然袭来的巨大感恩下跪，给苍天和命运下跪……
记恨母亲一生的女儿，此刻，内心翻滚着无边巨浪，在那质朴、诚恳、坚贞、苍老的女人跟前，她徐徐跪下，深情地唤出了一声：“妈……”。
母亲对着父亲的遗像说话：“大明，你把咱闺女给送回来了啊……”
母亲问女儿：“你生孩子，谁给你伺候月子啊？”听到女儿感情的遭遇，母亲的神情顿时忧伤而疼痛。
徐帆平实的表演，真切自然、毫不矫情的情感流露，征服了所有观众的心，饶是再坚固的铜墙铁壁，也给摧毁的溃不成军。
传说她和冯小刚已经离异，这最后的合作，她演的哪里是别人，那些爱的眷恋和坚贞，那些情感的告白，那些静静流淌的泪水，那些撕心裂肺的别离，那些整个被掏空了的岁月，分明，是她自己。
这剧外的一幕，才是真正悲伤的绝唱。
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